你以為你懂的，其實什么都不是。

這篇文章的靈感來自于小伙伴提的一個問題：

平時也會臨摹一些好看的界面，但是感覺實際項目并不落地，怎么辦？

當時我腦袋里最快出現(xiàn)的一個問題是：臨摹到底為了什么呢？

這個問題相信是很多人都比較想了解的，所以我做了一個深度思考。而我之所以把它寫出來是因為我找到了答案，并且我發(fā)現(xiàn)很多初級設計師并不重視它。

大家對臨摹有一個誤解：覺得臨摹是一件可恥的事情。但其實，臨摹大神的作品是一個設計師入行的敲門磚。

大學的時候有一個學弟，吉他彈得特別好，好到什么程度呢？他拿過吉他角逐的全國冠軍（什么角逐我也忘了）。我當時就覺得彈吉他么，有什么難的？要學的話，我也可以拿個冠軍玩玩。

之后我開始下定決心學吉他，不是因為我喜歡彈，而是我覺得我能很快學會然后超越阿誰學弟，事實是我花了 3 個月時間學會了，然而完敗于他。（順便因為我的吊兒郎當，差點掛了那次的攝影課期中測試）

于是我問他：為什么你彈得這么好？

他說：我初中開始練習譜子，不像其他人上手就去學指法或?qū)W整首歌的彈法，而是先從單音節(jié)開始學，每個音都練到準為止，不放過任何細節(jié)，然后循序漸進，簡單說就是把基礎練爛，再看視頻學習那些高手是怎么拿捏基本點的。

我聽完這些才知道：本來他不是天才，那我心理平衡了。

什么意思？大多數(shù)人以為別人牛X，是因為有「天賦 + 老師」，本來他們只是把基礎練扎實罷了。

比來在看《字型之不思議》，就是我兩周之前學習字體設計，保舉的書單中的一本，正好前兩天聽 anyway 播客的最新一期也說到這本書。

作者小林章，一個日本設計師在德國做外文的字體設計。就相當于一個老外來中國教我們做中文字體設計，有趣不？

我之前看過他寫的其他書，知道他的一些歷程，從日文字體設計到西文字體設計，他做了什么？大量臨摹、分析西文字體。

他走在路上看到一些好的西文字體都會隨手拍下來帶回去研究。牛X的設計師怎么來的？臨摹別人的作品來的。

當我們大量臨摹好的作品，去分析傍邊的知識點，日積月累，你的能力會出現(xiàn)質(zhì)的飛躍。但是一開始不要找難度太大的，必然要循序漸進。

至于「臨摹的圖片在項目中不落地」，這個說法其實透露出一種心理：吃快餐。

很多設計師都希望在接到一個需求的時候能快速找到網(wǎng)上某設計師的作品，然后「借鑒」，這也是他們臨摹作品的目的，這也導致這些設計師為什么比不過別人的原因，比如我彈吉他完敗給學弟一樣。

臨摹不是為了在工作中能夠復用，而是為了在我們接到需求時，能更快的想到類似方案，把界面的細節(jié)控制的更好。

有人會問：我臨摹了很多，但是我不會創(chuàng)意咋辦？

這個問題分兩點：

我一個伴侶 @SA9527 ，他剛?cè)胄袝r，每天臨摹的圖標和界面是一般人一個星期或一個月臨摹的量。具體：每天臨摹 100+ 圖標，三個月臨摹圖標 15000 個，界面 500 個，外加 10 本理論書籍的閱讀。每天基本是不做完不睡覺。（別學他，差不久不多就好了，這樣我都受不了，哈哈哈~）

現(xiàn)在他已經(jīng)是站酷保舉設計師。

再是創(chuàng)意，我給你們說一個故事：「世界頂級字體設計師與古羅馬碑文的故事」。（名字我瞎編的，哈哈哈）

這是我在一些書里看到的，現(xiàn)在我們很多在用的世界字體，都是世界頂級的設計師通過參考古人的佳作進行二次設計得到的。

包孕我們生活中見到的很多 Logo、產(chǎn)品、作品都是借鑒好的作品后，進行二次設計得到的。

當然，我不是說我們做設計要抄襲別人作品然后改變一點就當本身的用，而是應該臨摹好的作品，分析傍邊的設計思路，通過本身的二次創(chuàng)新再來做設計。

包孕我上面舉得例子，雖然現(xiàn)在的很多字體是仿的古羅馬碑文上的字，但是很多細節(jié)、結(jié)構(gòu)、裝飾都是更優(yōu)化且差別的。而這些能力不是說隨便臨摹、抄襲、借鑒就能提高的。

所以你能說臨摹不是一件偉大的事情么？

原來文章到這里，我再加個總結(jié)就結(jié)束了，，但是我想再說一個不雅觀點，即什么是好的設計。

這個不雅觀點我是從 @黃執(zhí)中（奇葩說） 那聽到的：好的設計不是無以復加，而是不成減少。

當你的設計能力達到能分辨一個作品哪里是多余的，哪里是有缺陷的時候，你就能設計出一個好的作品了。（說起來簡單）

在小密圈里經(jīng)常有小伙伴發(fā)出本身的工作或練習文件，讓我或大家點評，每次我都能找到一堆問題，而大部分都是細節(jié)的問題。

大部分人都有一個這樣的心理：「這些我都懂的。」

標簽：九江 東營 林芝 鹽城 烏魯木齊