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版權無瑕疵，晚會才精彩

來源：中國知識產權報/中國知識產權資訊網

　　在剛剛結束的《夢圓東方2021東方衛視跨年盛典》上，由知名藝人鐘漢良和楊蕓晴分別演唱的《飛鳥和蟬》和《無人之島》讓晚會掀起一股小高潮。然而，一則版權聲明，將東方衛視和藝人推上了輿論的風口浪尖。

　　1月1日，在《夢圓東方2021東方衛視跨年盛典》舉行的第二天，北京千和世紀文化傳播有限公司（下稱千和世紀公司）發布微博稱，其是上述兩首歌曲的著作權人，東方衛視未經授權安排藝人演唱歌曲的行為侵犯了公司的合法權益。對此，東方衛視相關工作人員稱電視臺已同中國音樂著作權協會（下稱音著協）簽有一攬子協議，并向音著協支付了費用。不過，千和世紀公司對此并不認同，其稱公司并非音著協會員，后者無權進行授權，東方衛視應立即停止侵權并妥善處理相關事宜等。

　　這次的風波并非個例。近年來，每逢重要節日，無論是電視臺還是視頻網站，都會推出別具風格的晚會演出，美輪美奐的舞臺布置和藝人們的精彩演出讓晚會賺足了觀眾的眼球。然而，不少晚會在播出后都曾遭遇版權爭議，有的被指未經授權改編或演唱了他人享有版權的歌曲、有的則被指擅自將他人作品用作晚會背景音樂等。對此，不少主辦方稱其已同音著協等著作權集體管理組織簽訂了授權協議，并支付了相應的費用。不過，也有不少權利人稱其并非著作權集體管理組織會員，其不能代表自己并進行授權。在對作品使用需求不斷增長的當下，以電視臺為代表的使用方同著作權集體管理組織簽訂一攬子協議是否意味著其獲得了“免責金牌”？使用者該如何做才能徹底避免版權糾紛？

　　晚會歌曲引發爭議

　　根據千和世紀公司發布的上述微博以及其同東方衛視相關工作人員的聊天截圖可知，在晚會播出前，千和世紀公司就同晚會主辦方及東方衛視工作人員進行了緊急溝通，稱晚會安排藝人演唱上述歌曲應獲得授權，但對方告知千和世紀公司，其已同音著協簽訂了一攬子協議，千和世紀公司應向音著協結算相關費用。

　　對此，千和世紀公司并不認同，稱其不是音著協的會員，沒有授權對方管理歌曲，音著協無權授權東方衛視在晚會中演唱上述歌曲。隨后，東方衛視在晚會中按計劃安排藝人演唱了上述歌曲。千和世紀公司遂發布聲明，稱東方衛視涉嫌版權侵權，應立即停止侵權。

　　聲明發出后，迅速在網絡上引起了有關版權保護的討論。有觀點認為，電視臺已經同著作權集體管理組織簽訂了一攬子協議，并支付了使用費用，已盡到了相應的義務，不應承擔侵權責任，也無須再支付相關費用；但也有觀點支持版權方維權，認為電視臺在沒有處理好版權問題的情況下就安排藝人進行演唱，相關行為涉嫌侵權，像電視臺這樣具有廣泛影響力的機構，應做好表率，帶頭尊重版權。

　　本報記者第一時間內就此事聯系采訪相關當事人，不過，截至發稿，尚未獲得東方衛視的回應，千和世紀公司稱暫時不接受采訪，音著協則表示在未完全了解清楚相關事宜前，不便發表評論。

　　是否適用法定許可

　　根據我國現行著作權法第四十三條和第四十四條相關規定，廣播電臺、電視臺播放他人已發表的作品或者已經出版的錄音制品，可以不經著作權人許可，但應當支付報酬。對此，有觀點認為，電視臺在晚會中播出他人作品可適用法定許可。那么，這是否意味著電視臺就此獲得了隨意使用他人作品的“尚方寶劍”呢？

　　對此，華中科技大學法學院教授、副院長熊琦在接受本報記者采訪時表示不認同。在他看來，我國現行著作權法中關于廣播電臺、電視臺播放已發表作品的法定許可，僅指直接播放的行為。跨年晚會安排藝人演唱他人作品，至少包含了對原音樂作品的表演、廣播和信息網絡傳播等行為，已經超出法定許可的范疇，須事前獲得著作權人對相關權利的授權方可使用。

　　另外，北京金誠同達律師事務所知識產權業務組組長周俊武認為，如今，各大電視臺已經形成同視頻平臺的慣常合作模式，無論是電視臺自制節目或是采購節目，綜藝節目或是電視劇，其播放渠道通常不只是廣播電視臺，互聯網平臺往往也會同步上線。通過電視臺播出的節目或許可以不需提前獲得權利人授權，但節目一旦通過互聯網等其他方式進行傳播，就已經不屬于法定許可范疇，這是由于著作權法所稱的法定許可只及于通過廣播電臺、電視臺播出的節目，而非電視臺參與制作的節目，其節目一旦不在廣播電臺、電視臺播出，那么也就不適用法定許可。

　　如何規避侵權風險

　　既然電視臺在晚會中播出他人作品并不必然適用法定許可，那么是否如網友所言，因為同音著協等著作權集體管理組織簽訂了一攬子協議，晚會方就可以免責呢？

　　對此，熊琦認為，音著協等集體管理組織與廣播電臺、電視臺簽訂的合同，其效力僅能約束參與締約的合同當事人，相關條款不能適用于非音著協的會員。當權利在著作權人之手時，這意味著是著作權人而非集體管理組織有權決定是否許可、向誰許可，以及許可的方式等，因此廣播電臺、電視臺就無法阻止真正的權利人向其索賠。

　　周俊武認同這一分析，并表示，一方面，我國法律并未強制要求所有音樂著作權人都必須加入音著協，或是所有音樂作品都必須交由音著協管理。出于種種原因，現在不乏許多獨立音樂人、經紀公司或者唱片公司自行完成對音樂作品的管理。另一方面，音著協并非管理著作權人的所有權利，是否加入音著協，將哪些權利委托給音著協，均可通過雙方的合同進行自由約定。從音著協官網信息來看，其管理的權利僅限于現場表演、背景音樂、復制等情形下的一部分，并非作品的所有權利。因此，即使音樂作品的權利人加入了音著協，而使用者與其簽署了一攬子協議，也不意味著使用者就可以一勞永逸地使用音樂作品。

　　那么，電視臺如何從根本上避免侵權隱患？在熊琦看來，由于我國著作權集體管理組織暫時還缺乏全面的代表性，試圖如有些國家那樣通過與著作權集體管理組織的一站式許可就解決絕大多數作品的著作權授權，從短期來看還很難實現。這就要求電視臺在晚會演出前了解所有演出作品的著作權歸屬，并提前與著作權人簽訂著作權許可合同。

　　在周俊武看來，文化娛樂行業也要承擔相應的社會責任，電視臺和版權方作為內容的集成者與創作者，如果能夠有更加深入友好的合作，也是整個行業與社會所喜聞樂見的。“對于涉嫌侵權的廣播電臺、電視臺，在接到公開的侵權指控時，應迅速做出反應：核實事實情況，是否存在侵權情況。如果侵權屬子虛烏有，就需要對公眾和版權方作出公開解釋，澄清事實。如果發現確有侵權行為，也需要積極與版權方溝通，表達歉意、獲得諒解、追認授權，甚至可以與這些內容優質的版權方達成新的合作，雙方共同對外發聲，恢復電視臺自身聲譽?！敝芸∥湔J為。

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